Новости

Aug 22, 2023

Во время турне Бейонсе «Ренессанс»: «Мир — ее мяч»

Реклама При поддержке Critic’s Pick Первый сольный выход поп-суперзвезды за семь лет основан на культурах танцевальной музыки, которые вдохновили ее альбом 2022 года, и на ее работе, которая привела к этому экстазу.

Реклама

Поддерживается

Выбор критиков

Первый сольный выход поп-суперзвезды за семь лет основан на культурах танцевальной музыки, которые вдохновили ее альбом 2022 года, и на ее работе, которая привела к этому восторженному релизу.

Линдси Золадз

Репортаж из Торонто

Это была толпа, пришедшая потанцевать, одетая для родео далекого будущего: сверкающие ковбойские шляпы, серебристая бахрома, необычные солнцезащитные очки и любые другие модные детали, которые представляли «Ренессанс», блестящий седьмой альбом Бейонсе и повод для ее первого сольного выступления. тур через семь лет. Но когда суперзвезда имперской поп-музыки вышла на сцену в Центре Роджерса в Торонто в субботу вечером на первое североамериканское шоу в рамках своего мирового тура эпохи Возрождения, она напомнила готовой к клубу публике, кто здесь главный. Потому что, если они были готовы переехать, она собиралась заставить их подождать еще немного.

Накрывая стол для двух с половиной часового выступления, которое было визуально впечатляющим, вокально амбициозным, а иногда и тонально запутанным, 41-летняя Бейонсе, одетая в мерцающее кольчужное мини-платье, начала шоу с почти 30-минутной песни. ряд баллад и глубоких отрывков, возвращающих к ее прошлому: акробатически спетое сольное исполнение трека Destiny's Child 2001 года «Dangerously in Love», немного песни «Flaws and All» из роскошного издания ее альбома 2007 года «B'Day». » и редкую, душевную песню «1+1» 2011 года, которую она поставила на зеркальное фортепиано.

Это была одновременно демонстрация ее вокальных способностей и удивительно традиционный способ начать шоу, сосредоточенное вокруг такого концептуально смелого и дальновидного альбома, как «Renaissance», — обширной, сознательно отсылающей к истории танцевальной музыки с акцент на вкладе чернокожих и гомосексуальных новаторов. Вместо этого здесь была остановка Бейонсе в Средневековье.

Однако как живая артистка она заслужила новое начало. Концерты Renaissance World Tour — одни из первых выступлений Бейонсе после ее блестящего и впечатляющего выступления на фестивале Coachella 2018 года (позже выпущенного в виде фильма-концерта и концертного альбома «Homecoming»), который послужил своего рода краеугольным камнем ее карьеры. до сих пор. Было бы бесполезно повторять это, и трудно превзойти это. Свободный, плавный «Ренессанс», который до сих пор считается первой частью трилогии, представляет собой новую главу в творчестве Бейонсе. И как только шоу, наконец, нашло свой центр и, хотя и с опозданием, приветствовало толпу в эпоху Возрождения, оно также ознаменовало ее зрелость как исполнительницы.

Внешний вид шоу, проецируемый в бриллиантовой четкости на панорамный экран, напомнил «Метрополис» Фрица Ланга в документальном фильме 1990 года «Париж горит». После продолжительного видео-представления Бейонсе вышла из хромированного кокона и исполнила захватывающую часть первой сюиты песен «Ренессанс»; Во время «Cosy» наиболее поразительно то, что пара гидравлических роботизированных рук центрировала ее тело в промышленных рамах для фотографий, как постчеловеческая Мона Лиза.

В мае, когда Бейонсе начала европейский этап мирового тура Renaissance, ходили слухи, что она, возможно, восстанавливалась после травмы стопы, поскольку ее хореография была немного более статичной и менее тяжелой, чем обычно. Шоу в Торонто не развеяло эту болтовню, но оно также показало, что это не имеет большого значения. Возможно, из-за некоторых ограничений Бейонсе использовала новые средства телесного самовыражения. Она привнесла в представление аромат движений мяча и всю ночь обслуживала лицо, скривив губы, как голодный хищник, расширив глаза в притворном удивлении и сморщив лицо в преувеличенном отвращении.

Разумеется, лишь немногие места на стадионе обеспечивали разборчивое изображение лица Бейонсе, хотя об этом позаботился экран. Она умело играла перед камерами, которые следили за каждым ее хореографическим движением, зная, как она будет выглядеть для большинства зрителей и — что, возможно, не менее важно — в видеороликах в социальных сетях, вызывающих FOMO. Сама сцена была захватывающей, с дугообразным вырезом экрана, который создавал игривые визуальные эффекты, но ее полное величие не было видно со многих боковых мест, из-за чего оркестр, а иногда и танцоров, было трудно увидеть.